建筑攝影不僅只限于拍攝宏偉的建筑外觀，建筑內部的空間布局和裝飾陳設同樣是整個建筑設計中不可分割的一部分，但由于受室內光線條件多變與陳設繁雜等因素的影響，室內建筑攝影相對于室外拍攝往往也更具有挑戰性，特別是對于初次接觸該題材的攝影愛好者來說會常常會覺得無從下手。不用著急，下面就讓我們先通過六個簡單且實用的攝影技巧一起來了解如何才能拍出令人滿意的室內建筑攝影照。
一、三腳架不離身
對于建筑攝影師來說，有兩大原因會讓你離不開手中的三腳架。第一個原因就是三腳架能夠在拍攝時給予你無與倫比的穩定性，從而基本杜絕手持拍攝時所產生的晃動，要知道對于建筑攝影來說，任何主體景物的模糊幾乎都是不被允許的。除此之外，使用三腳架拍攝的另一個好處就是能夠時刻讓你的相機保持水平。第二大必須使用腳架的原因聽起來有些矯情，那就是我找不到不使用腳架的理由。要知道建筑攝影又不需要你通過快速移動相機來不斷調整構圖或追蹤被攝物，三腳架并不會成為拍攝的阻礙，但建筑攝影可以說百分之99.99%的情況下都是靜止拍攝的，如此一來我們怎么能少了三腳架呢。
二、盡可能使用閃光燈
除了三腳架，室內建筑攝影另一大必備神器就是閃光燈。如果你在沒有閃光燈的室內環境中進行拍攝，你將有很大概率會遇見各種影子在房間中肆虐的情況，而使用閃光燈就可以很好地幫助平衡整個畫面內的曝光量。一些基本的設置閃光燈的要點包括將其放置在距離相機幾英尺遠的地方，調整閃光燈角度使其能夠將光線照射到天花板上，同時又要與所拍攝的空間保持適當距離，這樣一來閃光燈就不會直接照射在所拍攝空間上，從而創造出更加柔和及均勻的光線。閃光燈并不需要火力全開，手動設置在全功率輸出一檔以下就可以了。
三、拍攝大空間時別急著使用超廣角鏡頭
對于剛剛著手室內建筑攝影的攝影師來說，一個最容易犯的錯誤就是貪多求全，當面對一個大空間時，他們總是想要通過使用擁有更廣視角的超廣角鏡頭來妄圖一次將整個空間內的所有景物一口氣交代清楚。但是，畫面中一次性涌入太多元素也并非總是一件好事。超廣角鏡頭所帶來的另一個弊端就是畫面邊緣位置的畸變嚴重，而畸變對于嚴謹的建筑攝影來說也是難以被忍受的問題。在測試了多個不同焦段的鏡頭后，我得出的結論是使用21mm到28mm之間的焦段拍攝可以做到在廣視角和較低畸變之間取得平衡，而像14mm或15mm這樣的超廣角，即便是進行后期處理也很難完全消除畸變的影響。
四、嘗試用全景呈現超廣視角
如果遭遇狹小的空間，21mm以上的廣角鏡頭并不夠用的話要怎么辦?別急，即使不用14mm等超廣角鏡頭我們還是有辦法將室內空間完整地展現出來，同時又能夠規避嚴重畸變問題的產生，這種方式就是全景拍攝。拍攝全景其實很簡單，我們只需將相機以縱向的方式架設在三腳架上，然后確保所拍攝的每張照片都與上一張有至少1/3左右的重疊部分。當然，在按快門時我們還要確認相機在旋轉過程中始終保持水平，并找好旋轉點。要知道不論旋轉點太遠或太近都會使照片產生畸變，像是下圖這張圖片，拍攝時的旋轉點就在相機機身上，結果在合成后照片就會出現一種凸變形。
五、一張照片盡可能囊括一面或兩面墻壁
從幾何學的意義上講，在照片中呈現出兩面墻壁能夠提供最好的視覺效果。而當同時拍攝出三面以上的墻壁時，照片的一些部分就會變得比較尷尬或不自然，如果我們沒有花更多功夫在構圖上的話。
上圖是一張非常典型的兩面墻壁式室內建筑攝影作品，兩面墻壁彼此成90°角。而下面這張圖則是在同一個房間內拍攝的照片，不同的是在拍攝時我后退到了整個房間的左下角位置，以便能夠同時在畫面中容納下三面墻壁。
就個人而言，受到左邊墻壁的影響，我覺得三面墻壁的照片空間看起來并不及兩面墻壁的自然。不過，世事無絕對，就像我們也會通過打破三分法原則來進行創作一樣，根據需要同時呈現三面以上的墻壁也并無不可，關鍵還是要確保空間中的元素都是幾何排列。
六、確認相機水平
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